BookBox

Как автору не запутаться в нескольких сюжетных линиях?

Большие и средние по объему художественные произведения предполагают наличие нескольких сюжетных линий, которые зачастую путают не только читателя, но даже самого автора. Нужно обладать энциклопедическим умом, чтобы сохранить единство и стройность повествования при сложном сюжете, вроде «Войны и мира» Л.Н. Толстого или «Ста лет одиночества» Г.Г. Маркеса. Как же новичку не потеряться в многочисленных арках – если уж он замахнулся на объемную книгу?
1.    Составить подробный план произведения. Это самый простой способ избавить себя от проблем с хронологией событий и путаницей в героях. По неизвестной причине многие писатели недооценивают план и сразу начинают вдохновенно творить, не тратя сил и времени на черновую работу. А потом ожидаемо путаются в событиях и любимых героях, образуя сюжетные дыры. В результате история провисает, а то и вовсе теряет логику повествования. Только кропотливая, будничная работа над планом объемного художественного произведения держит мозг писателя в тонусе, не давая ему скатиться в хаос собственного воображения.
2.     Заранее продумать хронологию событий. Речь идет о таких банальных, но чрезвычайно важных вещах, как время и все, что с ним связано, – даты (числа, месяцы, год), часы, минуты. Многие новички не обращают внимания на эти «мелочи», которые формируют костяк произведения и гарантируют связность сюжетных линий. Хронологическая сетка имеет принципиальное значение при написании исторического романа, но она необходима и для произведений других жанров. Таблица дат – путеводная нить для автора объемного опуса, в которой сосредоточены все ключевые события истории.
3.    Правильно расставить приоритеты. Тон повествованию задает сюжетная линия главного героя, которая на протяжении всей истории должна оставаться красной нитью. Опытный автор с самого начала выделяет ключевого персонажа и ориентируется на него во время работы. Очень важно соблюдать это правило, потому что по мере развития сюжета второстепенные персонажи порой оказываются интереснее главного героя. И писатель сам не замечает, как «переключается» на них, что приводит к путанице сюжетных линий.
4.    Естественный отбор. При работе над рукописью нужно сразу отсеять ненужные арки – какими бы эффектными они ни казались на первый взгляд. Сюжетные линии не могут существовать сами по себе, но должны работать на главную идею. Классический пример – роман «Граф Монте-Кристо», где интриги всех действующих лиц в конечном итоге сошлись на главном герое.