BookBox

Сколько раз надо ставить героя перед выбором?

Каждый человек в своей жизни постоянно делает выбор. Периодически он стоит на распутье, не зная, куда податься и за что хвататься. То же самое делают и герои художественных произведений, и их выбор по сути является двигателем сюжета и главным содержанием интриги. Классический пример – монолог Гамлета с его знаменитым «Быть или не быть?». Это – ключевая сцена пьесы Шекспира: ведь в этот момент принц датский решал глобальный вопрос о своем существовании на этой земле. Но данный эпизод – не единственное место, в котором герой делал морально-нравственный выбор. Почти во всех сценах Гамлет сомневается и не знает, как ему лучше поступить: простить Офелию и признаться ей в любви или отвергнуть бедную девушку, как изощренно отомстить дяде за убийство отца, как дать достойный отпор друзьям-предателям и т.д.
В связи с этим встает вопрос: сколько раз автор должен ставить своего героя перед выбором? Ответ, казалось бы, лежит на поверхности: в кульминационные моменты сюжета, а таковых в хорошем произведении наберется немного. Обычно персонаж делает предварительный выбор в начале истории – при завязке интриги; ближе к середине он либо убеждается в своей правоте, либо отвергает первоначальный путь и, наконец, в финале пожинает плоды своих действий. Это – общая схема, трафарет, который варьируется в зависимости от особенностей сюжета произведения.
Если автор чувствует, что его история провисает, то есть смысл вывести героя на распутье. Это оживит обстановку и пробудит интерес читателей. Вообще, чем чаще персонаж оказывается на распутье, тем живее развивается сюжет. Людям интересны сложные, неоднозначные ситуации, которые приятно щекочут им нервы. Но тут главное – не перестараться, а иначе получится нервное повествование. Если герой постоянно будет находиться в напряжении из-за необходимости сделать правильный выбор, читатель быстро устанет и, скорее всего, бросит книгу. Персонаж должен получать разрядку, когда ему не нужно ломать голову над очередной философской дилеммой.
Выборы героя могут быть главными и второстепенными. Последние не являются принципиальными, но они характеризуют персонажа как личность, раскрывают его психологический портрет. Например, в начале романа «Унесенные ветром» есть сцена, в которой Скарлетт перед объяснением с Эшли тщательно выбирает платье. Этот выбор – не гамлетовский, но он в полной мере характеризует героиню как самоуверенную и амбициозную барышню.